неги в ней маловато...

Жуть какая. Страшно оглядываться. Опять эта физиономия с ласковым взглядом наёмного убийцы. Смотрит, будто сейчас укусит. Вопьётся в горло - вместо утреннего кофе.
Нет, лучше туда не смотреть.
Ну чего ты на меня уставилась? Чего тебе надо? Отвернись, прошу как человека. Хватит меня поджаривать взглядом.
Отвернулась? Кажется, да. Надо посмотреть.
Вот ведьма, опять таращится.
Чёрт!
Это же зеркало...

...определяет сознание

В 11 утра на работе сидишь заскорузлым сиднем и пытаешься собрать в голове обрывки двух жалких мыслей.
В 11 утра дома - сидишь, работаешь, в голове ясно, мысли на нерест прут косяками.

палата №6 Карена Шахназарова

Действие фильма происходит в 2007-2008 годах.
Место съёмки - провинциальная психиатрическая лечебница.
И это меня не смущает.
Точнее, смущает, но не это. В конце концов, ставить классику в современной обработке - традиция, которая имеет право на существование: на Западе выходила прекрасная экранизация "Ричарда III", где обезумевший Ричард выведен национал-социалистом, и прочая, прочая, прочая.
Смутило меня, во-первых, то, что режиссёру не хватило чутья немного изменить диалоги, чтобы они не звучали анахронизмом, литературщиной.
Мы не говорим так, как пишем.
И тем более не говорим так, как писали в XIX веке.
Если уж показывать современность - значит, надо было идти до конца.
Я не понимаю, почему современный почтмейстер говорит своему другу "Ах, увольте".
Почему простая женщина из маленького городка, рассказывая о своём дебошире-любовнике, употребляет глагол "бушевать": "Он бушевал на кухне".
Он бузил, колобродил, дебоширил. Чертей гонял и крыл матом.
Колбасило его. Что угодно, но только не бушевал.
Да, на бумаге это смотрелось бы неряшливо. Но звучало бы, как в жизни.
Покажите мне нормального человека, который в разговорной речи употребляет деепричастные и причастные обороты!
Но дело даже не в этом: в конце концов, не у всех такой болезненный слух.
С литературщиной в диалогах можно было бы мириться.
А во-вторых...
Говорят, в театрально-киношном мире есть закон: детей и животных переиграть невозможно.
Добавлю: и сумасшедших.
Выражение лица человека, страдающего душевным заболеванием, повторить не-воз-мож-но.
Это за гранью обычного опыта. Не получится, сколько ни пытайся, сколько ни изображай отрешенность.
Потому что во взгляде умалишенного - никакая не отрешенность, а пустота (кто не согласен - зайдите в обычный ПНД, посидите полчасика в очереди, понаблюдайте).
У сумасшедшего взгляд, как у человека, которому со всей силы заехали под дых: выражение лишено мысли, но исполнено страдания.
Попробуйте-ка это сыграть.
Вообще странно, что Шахназаров сам не увидел этого на кадрах, где пациенты психиатрической лечебницы пересекаются с актёрами - и оставил эти кадры в фильме.
Потому что они получились самыми интересными, живыми, искренними.
Если рассматривать фрагменты с душевнобольными с точки зрения достоверности и игры - актёры не выдерживают никакого сравнения с истинными пациентами дома скорби.
И слава Богу.
Не дай им Бог достоверно сыграть взгляд умалишенного, взгляд сироты, взгляд человека, перенесшего большое горе.
Вдвойне обиднее, что в фильме прекрасный актёрский состав: нежно любимый мною - во всех ролях - Владимир Ильин, талантливый Евгений Стычкин...

Фильм не оставляет впечатления единого целого.
Он распадается на документальные и сыгранные фрагменты.
Первые - интереснее.